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A Como a temporada de festivais de este ano começa a chegar ao fim, me encontro preso poker cashgame um determinado ♣️ momento. No Glastonbury, fiquei perto dos caixotes de lixo no fundo do campo West Holts, atrás de milhares e milhares ♣️ de pessoas, lutando para ver e ouvir as três pequenas Sugababes no palco distante. Depois de um tempo, perguntei à ♣️ minha parceira se deveríamos sair. "Aguarde até que elas toquem Overload?" ela disse, enquanto elas tocavam Overload. Ficamos por ali ♣️ um pouco mais, então desistimos.

O superpovoamento foi um pouco um tema. O acesso à área do enorme palco Other estava ♣️ restrito enquanto Avril Lavigne tocava. E a menos que você tivesse a previsão de chegar cedo, não teve chance de ♣️ ver Barry Can't Swim. Bicep teve que interromperpoker cashgameapresentação por motivos de segurança. Em um artigo reflexivo para o ♣️ site de música eletrônica Resident Advisor, o editor Gabriel Szatan escreveu que as questões de controle de multidões indicavam que ♣️ o festival havia perdido o contato com "como a música eletrônica se tornou dominante entre seus clientes atuais", sugerindo que ♣️ os atos errados estavam nos palcos errados nas horas erradas.

Isso pode ser verdade, mas o que aconteceria se olharmos para ♣️ isso de uma perspectiva diferente? Pense nas

s aéreas do local do festival, que tentam capturar a escala de 200.000 ♣️ pessoas descendo poker cashgame 600 hectares de terra para o fim de semana. Em seguida, reinterprete-os como um tipo de termograma ♣️ do gosto. Há mais de 100 palcos no Glastonbury, mas certas áreas se amontoavam de corpos enquanto outras eram notavelmente ♣️ escassas. Mais palpavelmente do que poker cashgame anos anteriores, havia uma sensação de que todos queriam ver a mesma coisa. O ♣️ que se aconteceria se, guiados por uma mão invisível, convergêssemos para os mesmos gostos e desgostos? O que se aconteceria ♣️ se o gosto deixasse de ser uma questão de fazer distinções cada vez mais sutis e se tornasse uma questão ♣️ de ser empurrado para a uniformidade?

As plataformas que entregam nossa entretenimento estão direcionadas para oferecer mais do mesmo

Outro exemplo de ♣️ vastas multidões de pessoas convergindo poker cashgame torno de um único ponto de referência musical vem na forma de Taylor Swift. ♣️ Sua turnê global Eras, que agora está completandopoker cashgameperna europeia poker cashgame Londres, já é a maior de todos os ♣️ tempos: ela é esperada para fazer R$2bn dele, todo toldo. Seus shows regularmente quebram recordes de frequência e até mesmo ♣️ causaram atividade sísmica mensurável. Para audiências poker cashgame Seattle e poker cashgame Edimburgo, a terra literalmente se moveu. Não é como todos ♣️ no planeta ouvem Taylor Swift, mas essas enormes receitas e o impacto de suas apresentações sugere que há um monte ♣️ de nós que realmente o fazem.

Seu álbum mais recente, O Departamento dos Poetas Angustiados, foi transmitido 1bn de vezes no ♣️ Spotify poker cashgamepoker cashgameprimeira semana, acrescentando outro recorde à pilha balançante. O status de megastar de Swift significa que ela ♣️ é uma das poucas artistas não dependentes de playlists para direcionar ouvintes passivos para seu trabalho, mas essas seleções feitas ♣️ à máquina ainda têm um efeito reforçador. Não há como negar que os algoritmos de streaming e mídia social construídos ♣️ alteraram dramaticamente como ouvimos. O Spotify foi lançado há 16 anos e agora reivindica 615 milhões de usuários poker cashgame todo ♣️ o mundo: poker cashgame menos de dois décadas, ele alterou fundamentalmente a forma como consumimos música.

Apesar de alguns arrastões de chifres, ♣️ a comunidade musical foi forçada a se adaptar a seus ritmos. Em 2014, a Official Charts Company finalmente começou a ♣️ levar poker cashgame conta os streams na compilação depoker cashgamelista de maiores sucessos. Mas isso pintou um retrato estranho do ♣️ gosto contemporâneo. Além de cinco entradas separadas de Taylor Swift, as 20 melhores vendas de álbuns de 2024 incluíram os ♣️ maiores sucessos de Fleetwood Mac, Eminem, Abba e Oasis. Esse é o gosto de nossos pais ou avós, refletido de ♣️ volta para nós. Transmissões estavam supostas a fazer com que os portões tradicionais, como jornalistas musicais e DJs de rádio, ♣️ desaparecessem e muitos especularam que o gênero colapsaria completamente. E é verdade que pop, rap e country se tornaram surpreendentemente ♣️ fluidos e intercambiáveis. No entanto, estranhamente o bastante, estamos vendo um cenário musical cada vez mais uniforme, no qual o ♣️ gosto ficou preso poker cashgame um loop de feedback do algoritmo. "O Spotify te diz o que ouvir", diz Milo, o ♣️ estudante ambicioso e afiado poker cashgame Caledonian Road, de Andrew O'Hagan. Seu conselho? "Diga não a playlists geradas automaticamente por algoritmos."

Fundamentalmente, as plataformas que agora entregam nossa entretenimento estão direcionadas para fornecer mais do mesmo. Se um serviço de ♣️ streaming aprender que você gosta de músicas tristes sobre rios, ele lhe fornecerá mais músicas tristes sobre rios. A TV ♣️ também está se tornando vítima dessa mesma coisa. Eu exibi um interesse moderado poker cashgame documentários esportivos no Netflix, e agora ♣️ ele me apresenta um deles toda vez que chego lá: acreditamos que você vai amar essa intensa série sobre tênis, ♣️ sobre ciclismo, sobre corrida. De forma contorna, isso pode ser como todos nós acabamos nas periferias de um campo poker cashgame ♣️ Somerset, desesperadamente tentando ver Mutya, Keisha e Siobhán cantando Push the Button.

Após o Glastonbury, as Sugababes lançaram uma edição limitada ♣️ de camisetas, impressas com a mensagem que apareceu nos sinais perto de seu palco: "Campo West Holts cheio. Procure alternativas." ♣️ Foi marketing perspicaz, mas há uma mensagem mais profunda, não intencional: procurar alternativas ativamente é o primeiro passo para uma ♣️ cultura menos homogeneizada. O chamado movimento do telefone "doido" viu pessoas que se sentem presas pelo próprio tempo de tela ♣️ recuperando o controle de suas vidas de dispositivos cada vez mais sofisticados e pode representar os primeiros lampejos de rebelião. ♣️ Além de nos livrar das horas gastas distraídos por aplicativos, colocar nossos smartphones de lado subverte os algoritmos que supervisionam ♣️ nosso gosto coletivo. Notar apenas quanto somos informados do que deveríamos gostar pode nos instigar a decidir o que realmente ♣️ gostamos, expandindo nosso gosto poker cashgame direções menos prescritas. Quando o campo está cheio, procure alternativas.

Leitura adicional

Chokepoint Capitalism por ♣️ Rebecca Giblin e Cory Doctorow (Beacon, £21.95)

Immediacy, or the Style of Too-Late Capitalism por Anna Kornbluh (Verso, £17.99)

How to Do ♣️ Nothing por Jenny Odell (Melville House, £14.99)

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